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据说它收藏了国宝与重要文化财级甲胄约四成。
以软水漂洗,因此格外柔软。日本大部分的毛巾,都产自这里。
建在松山城的护城河以内。成批收藏开创日本平面设计的杉浦非水的资料。
日本唯一的建筑家个人美术馆。多面体的展示栋和移建复原其自宅的一栋面向濑户内海并列。
沿斜坡呈阶梯状下降的展厅。采用在雕塑的那一边可直接看到濑户内海的构成。
只立起圆形的墙,不加屋顶地陈列雕塑。雨水和阳光都落在作品上的展示。
延续750年的瓦产地。最后熏烧使其吸入碳,呈现银色。鬼瓦是瓦匠的雕刻工作。
靠用船装载漆器、一路叫卖到九州的“碗船”商法传播开来。重结实而轻装饰。
以磨刀石的碎屑为原料起步的瓷器。胎厚不易磕缺,手绘蓝色的唐草纹。一直作为日常器皿制作。国家传统工艺品。
据说由一位农家的女儿创制。与久留米、备后并称的三大飞白织物,明治时期产量居日本第一。
不是男性的脸而是塑造女性形象的少见的达摩。作为道后的土产而制作,至今仍以手绘完成。
自平安时期延续至今的产地。抄制薄而洇墨均匀的半纸。国家传统工艺品。
在线上装刀刃,互相割断对方的线。风筝画大幅描绘家或地区的纹章,成为识别的符号。
牛身上安着鬼头的纸糊怪兽在城镇中巡游。把脖子长长伸出,去顶各家的屋檐。
建在山间小镇的美术馆。以当地出身的实业家收集的近代西洋画为核心。
作为纸的产地,也承担用纸捻成的水引的生产。赋予结的形状以含义的工艺。
仙台伊达家的分家治理的藩。武具和器物上可见与本家共通的纹饰。
留有制作木蜡和酒的生产所用木桶的技术。劈竹做箍的作业是关键。
戴着鹿面具跳的五鹿舞等,模仿动物的艺能很浓厚。面具的雕法因聚落而异。
城中90多处设有投递俳句的箱子。文学被纳入城市设施的实例。
砥部的传统产业会馆。陈列砥部烧窑元的作品,展现厚实的白瓷。
县的窑业技术中心。研究砥部烧的土和釉。
砥部的陶艺馆。可以体验彩绘。
松山的伊予飞白织会馆。展示染织的工具和产业。