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把厚厚的色玻璃削去,做出渐层的「晕色」。这门技艺曾一度断绝,后又复原。
在海拔700米的高原上,由艺术家亲自选址创作作品。起雾时雕塑时隐时现。
鹿儿岛为日本近代西洋画输送了众多画家。系统地收藏有黑田清辉等出身本地的西洋画家的作品。
建于可一览锦江湾和樱岛的山丘上。兼有萨摩烧收藏与西洋近代绘画。
由被强行带来的朝鲜陶工开创。分为藩主用的白萨摩和平民用的黑萨摩,身份直接成为器物的种类。国家传统工艺品。
被强行带来的陶工被安置居住的聚落。400年来不改姓氏、继承窑业的人家至今仍在制陶。
50岁移居奄美,一边做染色工一边持续作画的画家。生前画作几乎卖不出去,去世后才获得评价。
把用车轮梅染过的丝线浸入泥田,使其与铁分反应而变黑。织出飞白花纹所用的线,要先在另一台织机上织制而成。国家传统工艺品。
植物染与泥染反复20次以上,染出黑色。达到化学染料染不出的深度。
只使用江户时期被砍伐后留在山中的根桩。不砍活着的树,从300年前的树桩获取木材。
萨摩彻底推行废佛毁释,曾有佛坛被禁的时期。暗中持续制作的技术,在解禁后发展成产地。国家传统工艺品。
制作铁炮的锻冶技术转用于剪刀。将钢锻接在软铁上,成形刀刃和握柄。
中断了120年的萨摩切子,是从留存的作品逆推而再现的。复原本身成为技术的顶点。
从丝芭蕉的茎中取纤维,细细撕开、绩成线后织造。一反布需要200株芭蕉。
为制作飞白花纹的线,先用棉线临时织造后染色,再拆开用于正式织造。这双重工序产生了精度。
藩的工坊制作的金工,在明治时期作为出口品在海外受到好评。特点是细密的象嵌。
在为藩主制作的薄胎白色器物上,用金和彩色施以细密的彩绘。通过世博会为海外所知,并以“SATSUMA”之名出口。
平民使用的黑色器物。以温烧酒的“黑千代香”为代表,不带装饰,仅由用途决定形状。
每个聚落都养牛,一决胜负。给牛穿的装束和绳索的设计,成为聚落的标志。
藩主在城下设置陶、玻璃、金工的工坊,直接指示制作。产业和工艺与藩政是一体的。
奄美的大岛䌷村。可以体验泥染和织造。
奄美的泥染公园。展示泥染技术。
奄美的大岛䌷美术馆。收藏并保存织物。
鹿儿岛市的本场大岛䌷之里。展示产地。