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1层的玻璃门可全面打开，街道与展厅连成一片。外皮是模仿该县竹工艺编织纹理的木格栅。
以江户后期的南画家田能村竹田为中心。介绍文人作为余技所作绘画的谱系。
从六乡满山的寺院汇集而来的9尊平安时期佛像。骑水牛的大威德明王是日本最大级的作例。
直接雕刻在岩壁上的日本最大级的摩崖佛。登上乱石垒成的陡峭石阶，前方出现一尊看似在笑的不动明王。
作为摩崖佛在日本唯一的国宝。在柔软的凝灰岩上雕刻61尊，其质感造就了圆润的表情。
作为温泉疗养客的土特产发展起来，如今已成为辈出竹工艺人间国宝的产地。以八种基本编法组合构成。国家传统工艺品。
有空位时无需预约也可入馆的美术馆。隈研吾排列烧杉的黑色箱子，将由布岳作为借景引入。
六乡满山的中山本寺。立于参道的石仁王像，是国东半岛最大级的石造仁王。
仅分布于国东半岛的独特石塔。台座上雕有莲花花瓣，形状与其他地区的宝塔不同。
岩壁的凹处塞满了3,770尊石像。数量的压迫感本身成为这一空间的特质。
9户以一子相传守护，不引入机械，用河水驱动唐臼。伯纳德·利奇曾在此停留，柳宗悦将其列为“用之美”的代表。国家重要无形文化财。
自旧石器时代起就供应黑曜石的岛。作为石器的材料，被运往濑户内一带。
以竹田为中心，南画扎下了根。将画、诗、书收于一幅之中的文人画作法，在地方上独自发展。
女性形象的纸糊达摩。源于一位武家之妻的轶事，由一户人家代代持续制作。
作为幕府直辖地、植林受到管理的杉木产地。也曾有过木屐产量居日本第一的时期。
整个半岛上散布着石佛与石塔。柔软的凝灰岩易于雕刻，石造文化浓厚地留存下来。
每个聚落都有神乐座，面具代代修理后使用。雕刻的习惯因座而异。
雕刻在凝灰岩崖壁上的摩崖佛留存于县内各地。连同臼杵在内，大分的摩崖佛密度为日本第一。
出现了不只是编竹，还将其作为雕塑创作立体造型的作家。是发生了从工艺向现代美术转变的产地。
作为总本宫，汇集了来自全国的奉纳。绘马上所绘的图案，显示出各个时代祈愿的内容。
把竹子切断、开孔，放入蜡烛制成灯笼，排列2万支。城镇的街道直接化为光的线条。
远离中央的半岛上，留有许多平安至镰仓时期的佛像。可以比较地方佛师的手法。
别府的县立竹工艺训练中心。用两年时间培养工匠。
别府的Kojima Chikara。编织竹器的工房。
大分县Oita美术・工艺
