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以一栋黑灰泥的旧银行建筑为核心,此地重生为玻璃之町。
由贝聿铭设计。穿过隧道与吊桥之后,它才出现在眼前。
在日本的公立馆中最早把原生艺术作为收藏支柱。正面对待未受过美术教育的创作者的作品。
三栋建筑宛如浮在水面上。有十五代乐吉左卫门亲自设计的地下茶室,透过水的光线照入室内。
作为东海道土特产大量制作的民间绘画。用模板快速描绘固定的画题,压低了价格。柳宗悦将其作为民艺的代表重新评价。
日本六古窑之一。粗土中所含的长石烧后会白色喷出,随灰与火的接触方式,每一件的景色都不同。国家传统工艺品。
把制陶、展示和研究集中在一座山丘上的设施。海外作家驻留并用信乐的土烧制的机制已持续30年以上。
日本仅有7尊的国宝十一面观音之一。每逢战乱,村民便把它埋入土中守护,至今仍由聚落管理。
即使寺里没有了僧人,聚落的居民也轮流开堂守护佛像的地区。所有与信仰的形态独特。
用苎麻织成的夏季高级布料。拥有用梳子把染料压在线上制作絣纹的技法。国家传统工艺品。
承接比叡山和京都的需求,佛具生产延续下来。只承担分工中一道工序的工坊至今仍在。
制作武具的工匠在和平年代转向佛坛。由木胎、宫殿、雕刻、金属件、涂漆、莳绘、金箔七职制作。国家传统工艺品。
以昭和天皇的行幸为契机传遍全国。斗笠、酒壶、账本等八件持物各有含义。
收纳观音像的厨子留存于各个聚落。不仅佛像本身,容纳它的器物也可作为工艺来观赏。
割取湖岸的芦苇,加工成帘子和屋顶材料。湿地的管理与工艺成了同一项作业。
近江商人投入财富装饰的曳山。也有把从海外购来的织物用作悬装品的例子。
缀织。用指甲把纬线拨拢,织出图画。
彦根的湖东烧。作为藩窑兴盛后一度断绝、后又复兴的瓷器。
用辘轳旋削木材制成器皿。
近江八幡的圆竹工艺。直接使用圆竹拼组而成。
旋制木质的念珠珠子。作为念珠珠子的产地延续至今。
近江的下田烧。当地的陶艺。
东近江的小幡人偶。在素烧坯上彩绘的泥人偶。
用草木染的线手工编成的组纽。