13,910 件。包含重复地点。是否可参观请向各设施确认。
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作为国营保税仓库而建,历经震灾和战灾后转为文化设施。也被用作展览和演出的会场。
代表日本的国际当代美术展。以港湾设施和仓库为会场,一直把都市空间本身作为展示的条件。
利用历史建筑向作家开放场所,是横滨文化政策的中心。把都市再生与当代美术联结起来的先行例子。
建在外国人居留地山丘上的洋馆有7栋对外开放。其中也包括安东尼·雷蒙德的作品。
从横滨港运出的生丝支撑了日本的近代。介绍其全部工序和为出口而制作的织物。
《鞍马天狗》作者的纪念馆。建在港见丘公园,红砖外观与周围的洋馆群协调一致。
按国别陈列世界各地的人偶。可以看出同样是“人偶”这一形式,因文化不同而有多大差异。
弥生时代的环壕聚落和方形周沟墓相邻留存。可以在地面上确认用壕沟围起的聚落形态。国家史迹。
建在冈本太郎的出生地。在生田绿地的森林中,高30米的《母之塔》从树丛中耸出。
把从全国各地收集的25栋古民居按地形布置。从合掌造到船夫小屋,可以用实物比较。
《哆啦A梦》作者的馆。原画的颜色和修改的痕迹,不是通过印刷品而是用实物展示。
以“湘南的美术·光”为收藏方针。系统地收集以海边的明亮为主题的作品。
建在高砂绿地松林中的小馆。积累着文人和画家居住过的这片土地的记录。
专门收集描绘藤泽宿、江之岛、大山的浮世绘。把描绘同一地点的画并列,可以追寻风景被观看方式的变化。
时宗总本山所拥有的宝物馆。传有描绘边舞边念佛的一遍生平的绘卷的系统资料。
摄影家杉本博司构想的整片用地的作品。把100米的画廊和隧道精确地对准夏至和冬至日出的方位。
“电力王”松永安左卫门度过晚年的宅邸和茶室。数寄屋的做工和庭园一体留存。
在用箱根木材制作的车旋木器上,施以能看见木纹的擦漆。比起装饰更展示木头本身的漆。国家传统工艺品。
印象派的收藏在日本国内屈指可数。为不损伤森林把建筑的8成埋入地下,地表只露出低矮的玻璃层。
日本第一座野外美术馆。在7万平方米的起伏地形上放置120件作品,以山的棱线为背景展示雕塑。
收藏着下落不明70年的歌麿大作《深川之雪》。作为使用5层全馆的私设美术馆属日本国内最大级别。
把莱俪负责内装的东方快车车厢以实物原样放置。可以连同室内一起体验玻璃装饰。
专注于当代日本画的收藏。从展厅隔着芦之湖可以看到富士,这一眺望本身被纳入了馆的设计。
把颜色不同的木材拼贴成纹样块体,再薄薄削下贴上。完全不染色,只用木材的自然颜色制作。国家传统工艺品。