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为了在户外从远处也能看见,雕得比文乐的更大。名匠天狗久的人偶头至今仍在使用。
一人躺着用脚蹬辘轳,另一位工匠塑形,用这种“卧辘轳”拉制大瓮。因染蓝用瓮的需求而产生的技术。国家传统工艺品。
延续1,300年的产地。近年应海外现代美术作家的要求,以抄制巨幅纸和特殊纸的工房而闻名。国家传统工艺品。
在保持手工抄纸技术的同时,开发了用于照片输出的和纸。传统技术找到现代用途的实例。
用手揉练砂糖,用木模成形。点心的木模本身就是雕刻工作,由雕刻师代代相传雕制。
把瓮埋入地下,用灰汁发酵来染色。为管理温度,冬天也不断火。
带绿色的青石容易裂开,成为平整的石板。作为庭石和石塔被运往全国。
使用竹与和纸的伞和灯笼的产地。也制作过糊蓝染纸的伞。
因蓝而富裕的农村需求佛坛,于是形成了产地。以分工完成一座。
被称为“花岗岩中的钻石”的细粒石材。野口勇为求这种石头而定居牟礼。
拥有雕刻层层涂叠的漆以呈现纹样的三种技法。出过多位人间国宝,作为工艺技法有着不寻常的密度。国家传统工艺品。
把用草木染的线刺绣在球上,做出几何图案。曾一度断绝,根据资料得以复原。
作为金毗罗参拜的土产而制作,占日本国内团扇的九成。从柄到扇骨用一根竹子制成的“丸柄”是其特色。国家传统工艺品。
把砂糖用布包起来压榨,反复进行去除糖蜜的“研”。因要填入木模成形,需要雕刻模具的工匠。
每隔数根让纱线浮起来织,在表面形成凹凸。汗水不易贴在皮肤上,作为夏季的衣料延续下来。
作为献给金毗罗的供奉灯笼而制作。留有把一根竹篾螺旋缠绕的“一本挂”技法。
石材加工之町。野口与这里的石匠合作创作,此后国内外的雕塑家也为石头而来访。
采用在纱线阶段先漂白再织造的“先晒”,使纱线含有空气。苍社川的软水适合漂白。
延续750年的瓦产地。最后熏烧使其吸入碳,呈现银色。鬼瓦是瓦匠的雕刻工作。
靠用船装载漆器、一路叫卖到九州的“碗船”商法传播开来。重结实而轻装饰。
以磨刀石的碎屑为原料起步的瓷器。胎厚不易磕缺,手绘蓝色的唐草纹。一直作为日常器皿制作。国家传统工艺品。
据说由一位农家的女儿创制。与久留米、备后并称的三大飞白织物,明治时期产量居日本第一。
不是男性的脸而是塑造女性形象的少见的达摩。作为道后的土产而制作,至今仍以手绘完成。
自平安时期延续至今的产地。抄制薄而洇墨均匀的半纸。国家传统工艺品。