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传承佐渡的陶瓷器,以及把旧布撕开重新织造的裂织技术。两者都源于岛上把资源用尽的方式。
收藏供奉给越后国一宫的刀剑。全长超过2米的大太刀并非实战用,而是为奉纳而锻造。
在24张榻榻米大小的风筝上画武者绘,隔着河让绳索相互缠绕。风筝画是每年重新绘制的大幅画作。
擅长用漆摹写竹、石质感的“变涂”。把木器做得像竹子的技艺享有盛名。国家传统工艺品。
行将衰败的市场长屋,由创作者们一间间租下,改成店铺和工坊。非行政主导的再生案例。
以排干沼泽造地而成的土地由来为主题的艺术节。通过作品重新追问水与土的关系。
只在信浓川流域制作的绳文陶器。虽是炊煮用具,上部却布满火焰般的突起。
5,000年前就开始加工翡翠,是世界最古老的制玉之地之一。从出土品可以了解在坚硬石头上钻孔、打磨的技术。
因日本海贸易而较早传入禅宗的土地。中世的水墨画和墨迹流传于县内寺院。
建在沙丘上的聚落。为防风沙而设的屋敷林和房屋朝向,至今仍作为规矩留存。
三层橹的屋顶组成T字形,上面载有三只𩾇,为全国唯一的形制。海鼠壁的白与黑形成对比。
从羽二重到针织,兼有丝绸织造与编织的产地。捻线技术是当地的根基。
从麻织物起步,发展成涵盖丝质絣织与友禅的综合产地。雪带来的湿度适合染色。
信浓川冲刷出的阶地重叠达九级。规模为日本最大级之一,地形本身就是巨大的阶梯。
豪雪地带的斜坡上,梯田沿等高线展开。艺术节的作品也正是放置在这片地形之上。
走遍全国、雕刻了一千尊以上佛像的木喰,其作品留存于县内。粗犷的凿痕与微笑的面容,被柳宗悦重新发现。
作为北前船停靠港而繁荣的港町。留有面向街道的町家和沿海滨的集市。
把美术与设计同等对待。大量收藏20世纪的海报,屋顶辟为设有游乐设施的广场,可眺望立山连峰。
专注于水墨画、在全国也很少见的公立馆。令人联想到数寄屋的低矮建筑与庭园,塑造了作品的呈现方式。
与图书馆同处一楼。隈研吾用县产木板斜向叠置而成的6层通高中庭贯穿馆的中心。
市里提出建设玻璃之城而创办的工房。培养造型作家的机制已持续30年,作家们在此定居。
位于富山城址公园内。以实业家捐赠的茶道具和东洋古美术为核心。
9座展馆散布在山丘上。不愧是卖药之城,卖药人的道具和版木也被当作工艺品对待。
因北前船而繁荣的港町。豪商森家的住宅为重要文化财,町家成片留存在一条街上。