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由人偶师装饰的“山”有两种。固定陈设供观赏的饰山,和抬着奔跑的舁山,造型的方针不同。联合国教科文组织非物质文化遗产。
山笠起点的神社。境内全年陈设着饰山,随时可以看到人偶师的工作。
佛坛和灯笼产地的街景。工房与住居一体的町家相连,制作的场所面向街道。重要传统建造物群保存地区。
把一根细竹篾螺旋缠绕作为骨架。在薄和纸上从内侧作画,点亮后透出。国家传统工艺品。
以用刨刀抵住旋转的器物、留下连续削痕的“飞刨”闻名。柳宗悦把它举为“用之美”的代表。国家传统工艺品。
由朝鲜陶工创办,在小堀远州的指导下转为茶陶。以拉坯拉得极薄的技术闻名。
细川氏让朝鲜陶工开设的茶陶窑。轻而薄的做工和流淌的釉药景色是其特色。国家传统工艺品。
把削薄的木板加热弯曲,用樱树皮缝合固定。一直作为神事的用具制作。
素烧的泥人偶。以仿鸟形的笛“莫马笛”为代表,至今仍有一家守着模具制作。
用于杂耍表演的陀螺。计算轴的位置和重心,做得在刀尖上也能旋转。
木材因筑后川的水运而汇集的城镇。船匠的技术转为家具的细木工,这里成为日本最大的产地。
夹在海与山之间的地区,汇集了陶艺和玻璃的工房。不是作为产地,而是作为个人的集聚而成立。
获得日本建筑学会奖的建筑。以佐贺出身的冈田三郎助的作品和县内的陶瓷为支柱。
系统收集九州陶瓷的日本国内最大级的馆。从17世纪到现代,可以连贯追寻有田瓷器的样式变化。
朝鲜陶工李参平在泉山发现瓷石,日本的瓷器由此开始。17世纪时大量出口到欧洲。国家传统工艺品。
持续开采400年,一座山消失了。垂直陡立的白色岩面,作为产业改变地形的记录留存。国家史迹。
绵延2公里的窑业之町。用红土把废窑的砖和陶片固结而成的“窑砖墙”留在小巷中。重要传统建造物群保存地区。
鸟居、狛犬和栏杆都用瓷器制成。陶瓷之町连信仰的场所也用自己的材料建造。
在名为“浊手”的乳白色胎地上,留出余白来安排图画。在欧洲被模仿,也影响了迈森的样式。
世代担任锅岛藩御用赤绘屋的家族。拥有用墨画的线烧后消失、留下白色的“墨弹”技法。
为防止技术外流,将工匠集中到陡峭岩山环绕的山谷,并通过关卡管控出入。这里烧制藩主用品,以及献给将军家和诸大名的进献、赠答品。
因专为进献、赠答而制作,不必向商品性妥协。在染付的蓝色上只叠加红、黄、绿三色,连盘底和圈足也有严格规格。
被茶人并称为“一乐二萩三唐津”的窑。在粗土上用铁绘草花的绘唐津,以简素而被茶道选中。国家传统工艺品。
不固定样式的产地。近年与外部设计师合作、制作不受传统束缚的器皿的窑在增加。