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不用楮而以构树为原料的少见产地。曾有100家的抄纸户,如今只剩一家。
有着由元寇之际被俘的蒙古兵传授的传说。以仿鸽形的土笛为代表,曾一度断绝后复活。
受博多人偶影响的泥人偶。个头大、彩绘浓烈,由一家窑一直守着模具。
把拆毁的登窑的砖和烧坏的器皿碎片用红土固结成围墙。产业废弃物成为城镇景观的实例。
4公里的街道上店铺并列的日本最大级的陶器市集。因窑户直接销售,产地的全貌一次可见。
装运有田烧制的瓷器的港口。因此在海外被以“伊万里”之名称呼。
沿斜坡连缀窑室的登窑遗址散布在山中。窑的坡度和窑室数量决定了烧成。国家史迹。
以创业400年为契机,窑户开始了与海外设计师合作的举措。传统产地更新样式的尝试。
不依赖辘轳,用板拍打使土紧实来成形。从朝鲜半岛传入的技法至今仍在使用。
从窑址出土的烧坏的陶片,成为判定样式年代的基准。信息量比完成品更多。
再现了大量收购有田烧的萨克森选帝侯的宫殿。用建筑显示出口瓷器的去向。
大量生产平民买得起的瓷器的产地。厚实耐用的“库拉旺卡碗”让瓷器普及到日本的餐桌。
斜坡上留有修筑160米登窑的遗迹。由33个窑室相连而成,是世界最大级的窑。
平户藩的御用窑。以在白瓷上用吴须描绘唐子、并将器物镂空雕刻的精细工艺品闻名。国家传统工艺品。
不使用粘合剂,仅凭热与压力拼接甲壳。需要有挑选出透明度高的部分的眼力。国家传统工艺品。
拉动绳子眼睛就会转动、舌头伸出的纸糊人偶。据说是模仿加藤清正的家臣,原型据说制作于嘉永年间。
在坯体上刻出纹样、嵌入白土的象嵌陶器。继承朝鲜的技法,作为细川家的御用窑延续下来。
日本瓷器原料的8成出自这座岛。没有这种石头,有田和波佐见都无法成立。国家传统工艺品。
只用和纸和浆糊制作神殿和城郭。内部中空,也不用骨架。因为要顶在头上跳舞,所以必须轻。
贴上涂了柿涩而变得结实的和纸。兼具防虫与防水的作用,越用颜色越深。
在黑色坯体上用长柄勺浇淋白色的稻草灰釉。细川家让朝鲜陶工开设的窑。国家传统工艺品。
在球上绣线形成几何图案。从细川家公主的游戏,扩展为平民的玩具。
作为竹的产地,一直制作篮筐和农具。从实用出发的形态,直接成为器具的设计。
开采瓷器原料的痕迹以白色断面的形式留在山上。有田的瓷器,就是用从这座山运出的石头制成的。