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未設檐廊與欄杆便視為完工的三重塔,稱作「未完成的完成塔」,其缺省之處反被視為美感特色。
上田紬以真綿紡成的絲線織造,因堅固耐穿而有「可穿三代」之說,條紋與格紋配色具有地方特色。
收藏葛飾北齋的親筆畫與畫稿。北齋80多歲時四度造訪此鎮,館內也展示兩座由他繪製天花板畫的祭典屋臺,波浪圖仍裝在實物屋臺上。
在同一館內展示當代日本畫家中島千波的作品與城鎮祭典屋臺;屋臺雕刻出自與葛飾北齋同時代的工匠。
開放私人土地供人通行,將整座城鎮串成一條環遊步道的景觀整建計畫,是日本街區整備的代表案例。
並行收藏戰後歐美與日本的當代藝術,與庭園融為一體的展覽館舍座落於淺間山麓森林中。
座落於別墅區中心的玻璃盒狀建築,企劃展專注於1945年以後的日本藝術。
以石材與玻璃的弧形結構交錯層疊,使光明與陰影交替灑落,是承襲 Frank Lloyd Wright 系譜的有機建築代表作。
完全由日本人設計施工的正統西式飯店,曾有「輕井澤鹿鳴館」之稱,列為國家重要文化財。
鹽尻木曾平澤的漆器,以含鐵的當地「鏽土」作底層,成品堅固耐用。昔日因中山道旅客的伴手禮需求而發展,為國家傳統工藝品。
南木曾轆轤工藝以木曾闊葉樹旋製托盤與碗器。多不施塗裝以呈現木紋,因此選材是技術核心,為國家傳統工藝品。
每塊梯田皆映出月影的「田每之月」,自江戶時代起便成為繪畫題材,列為國家名勝。
利用明治初期製絲業者宅邸設館,在同一空間展示日本畫與受贈的古老和服。
因製絲業繁榮的城鎮中倉庫密集,當地將土藏改作商店與美術館,以維持街區活力。
兩戶人家各自延續不同的模具與彩繪方式,是同一城鎮並存兩種傳承系統的罕見案例。
高遠石匠曾赴全國各地工作,留下眾多石佛。據記載,守屋貞治一生雕刻了336尊。
城址種有1,500棵當地特有櫻花,花朵較小、色澤較深,沿城郭土壘的輪廓綻放。
真田家十萬石領地的城下町,藩校建築仍存,武家宅邸、學校與神社集中在步行範圍內,列為國家史跡。
將受積雪壓彎的根曲竹剖開編織。在修驗道山岳的門前町,長久以來作為參拜者的伴手禮製作。
以作家有島武郎之弟、畫家有島生馬的作品為核心,是座位於山間的小型公立美術館。
自英國人 Walter Weston 介紹後,畫家與攝影家便反覆造訪這座山谷,被視為日本山岳畫的源頭。
利用北阿爾卑斯山伏流水栽種的山葵田。水道石砌與水車既是農業設施,也構成當地景觀。
安曇野散布逾500尊雕成男女一對的道祖神,姿態各異,有的牽手,有的對飲。
聚落與田地分布於河流侵蝕形成的階地,地形的層次直接成為土地利用的分層。