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获得日本建筑学会奖的建筑。以佐贺出身的冈田三郎助的作品和县内的陶瓷为支柱。
系统收集九州陶瓷的日本国内最大级的馆。从17世纪到现代，可以连贯追寻有田瓷器的样式变化。
朝鲜陶工李参平在泉山发现瓷石，日本的瓷器由此开始。17世纪时大量出口到欧洲。国家传统工艺品。
持续开采400年，一座山消失了。垂直陡立的白色岩面，作为产业改变地形的记录留存。国家史迹。
绵延2公里的窑业之町。用红土把废窑的砖和陶片固结而成的“窑砖墙”留在小巷中。重要传统建造物群保存地区。
鸟居、狛犬和栏杆都用瓷器制成。陶瓷之町连信仰的场所也用自己的材料建造。
在名为“浊手”的乳白色胎地上，留出余白来安排图画。在欧洲被模仿，也影响了迈森的样式。
世代担任锅岛藩御用赤绘屋的家族。拥有用墨画的线烧后消失、留下白色的“墨弹”技法。
为防止技术外流，将工匠集中到陡峭岩山环绕的山谷，并通过关卡管控出入。这里烧制藩主用品，以及献给将军家和诸大名的进献、赠答品。
因专为进献、赠答而制作，不必向商品性妥协。在染付的蓝色上只叠加红、黄、绿三色，连盘底和圈足也有严格规格。
被茶人并称为“一乐二萩三唐津”的窑。在粗土上用铁绘草花的绘唐津，以简素而被茶道选中。国家传统工艺品。
不固定样式的产地。近年与外部设计师合作、制作不受传统束缚的器皿的窑在增加。
不用楮而以构树为原料的少见产地。曾有100家的抄纸户，如今只剩一家。
有着由元寇之际被俘的蒙古兵传授的传说。以仿鸽形的土笛为代表，曾一度断绝后复活。
受博多人偶影响的泥人偶。个头大、彩绘浓烈，由一家窑一直守着模具。
把拆毁的登窑的砖和烧坏的器皿碎片用红土固结成围墙。产业废弃物成为城镇景观的实例。
4公里的街道上店铺并列的日本最大级的陶器市集。因窑户直接销售，产地的全貌一次可见。
装运有田烧制的瓷器的港口。因此在海外被以“伊万里”之名称呼。
沿斜坡连缀窑室的登窑遗址散布在山中。窑的坡度和窑室数量决定了烧成。国家史迹。
以创业400年为契机，窑户开始了与海外设计师合作的举措。传统产地更新样式的尝试。
不依赖辘轳，用板拍打使土紧实来成形。从朝鲜半岛传入的技法至今仍在使用。
从窑址出土的烧坏的陶片，成为判定样式年代的基准。信息量比完成品更多。
再现了大量收购有田烧的萨克森选帝侯的宫殿。用建筑显示出口瓷器的去向。
佐贺县Saga美术・工艺
